Импасто

Импасто (итал. impasto — «тесто», «замес») — техника густого, пастозного наложения краски, при которой мазки образуют рельеф и выступают над поверхностью холста. Следы кисти или мастихина остаются видны и становятся частью изображения.

Зачем это нужно

• Свет. Рельефный мазок ловит настоящий свет: блики на доспехах и украшениях у Рембрандта буквально выступают из картины.
• Энергия. Видимый мазок передаёт движение руки художника, темп и эмоцию. Вспомните завихрения неба у Ван Гога.
• Фактура. Густой слой передаёт материальность предметов: кору дерева, штукатурку, снег.

Мастера импасто

Рембрандт в поздних работах лепил краской блики и детали одежды. Ван Гог писал густыми, часто нерасмешанными мазками. В XX веке импасто стало самостоятельным выразительным средством у абстрактных экспрессионистов: краска перестала изображать и начала просто быть.

Как писать импасто

Используйте густую краску прямо из тюбика, без разбавителя и с минимумом масла. Наносите её щетинной кистью или мастихином. Толстые слои сохнут долго — от нескольких недель до месяцев, — поэтому импасто обычно оставляют для верхних слоёв и акцентов. Противоположность импасто — прозрачная лессировка.

История приёма

Тициан. Поздний Тициан писал так свободно и густо, что современники называли его картины «пятнистыми». Рассказывали, что в последние годы он работал не только кистью, но и пальцами. Рельефные мазки видны, например, на лилиях в «Благовещении» (около 1560–1566) в венецианской церкви Сан-Сальвадор.

Рембрандт перенял эту свободу. На «Еврейской невесте» (Рейксмузеум) краска на рукаве жениха положена мастихином, а местами промята пальцами и обратным концом кисти. Рембрандт строил светлые места толстыми рельефными слоями, а тени оставлял тонкими и прозрачными. Поэтому свет на его картинах словно выступает вперёд.

Ван Гог сделал импасто подписью. Каждый мазок у него — отдельный рельефный след кисти, и направление мазков само рисует форму: завихрения неба, движение травы, волокна дерева.

Импасто или пастозное письмо

В русской технической литературе чаще говорят пастозное письмо (от итал. pasta — «тесто»), иногда корпусное. Это почти синонимы: пастозность — густота красочного слоя, импасто — тот же приём, особенно когда рельеф мазков заметен и задуман как выразительное средство.

Как распознать в музее

• Посмотрите на картину сбоку, под острым углом к свету: рельефные мазки отбрасывают маленькие тени.
• Ищите следы инструмента: бороздки от щетины, плоские «срезы» от мастихина, отпечатки пальцев.
• Обратите внимание, где рельеф: у старых мастеров импасто обычно только в светах, у Ван Гога и художников XX века — по всей поверхности.

Риски для сохранности

Толстый слой масла сохнет снаружи раньше, чем внутри. Поверхность может сморщиться, а со временем — растрескаться. Поэтому опытные живописцы пишут импасто краской почти без масла, не кладут толстые слои поверх непросохших и оставляют рельеф для верхних слоёв (правило «жирное по тощему» — в гайде «Чем разбавлять масляные краски»).

Частые вопросы

Можно ли писать импасто акрилом? Да, для этого есть густые акриловые пасты и гели. Акрил сохнет быстро и не морщится, но меньше «блестит» в рельефе.

Чем импасто отличается от лессировки? Это противоположности: импасто — густой непрозрачный рельефный слой, лессировка — тонкий прозрачный.