Лессировка

Лессировка (от нем. lasieren — «покрывать глазурью») — тонкий прозрачный слой краски, который наносят поверх высохшего нижнего слоя. Свет проходит сквозь лессировку, отражается от нижнего слоя и возвращается окрашенным — поэтому цвет получается глубоким, «светящимся изнутри».

Как это работает

Смешанные на палитре краски дают один цвет. Лессировка даёт оптическое смешение: синяя лессировка поверх жёлтого подмалёвка выглядит зелёной, но иначе, чем зелёная краска из тюбика, — глубже и звучнее. Старые мастера строили так целые картины: монохромный подмалёвок, затем слой за слоем — прозрачные цветные лессировки.

Какие краски подходят

Прозрачные и полупрозрачные пигменты: краплак, ультрамарин, изумрудная зелёная, марс прозрачный, сиена натуральная. Кроющие краски (белила, кадмии, охры) для лессировок подходят плохо: они закрывают нижний слой.

Краску для лессировки разбавляют не растворителем, а лессировочным медиумом или маслом с лаком — так слой остаётся прозрачным и прочным и соблюдается правило «жирное по тощему». Подробнее — в гайде «Чем разбавлять масляные краски».

Противоположность

Противоположность лессировке — корпусное (кроющее) письмо, а его крайняя форма — импасто.

История: как строили цвет старые мастера

Лессировка — основа многослойной живописи от Яна ван Эйка до XIX века. Нидерландские мастера XV века писали тонкими прозрачными слоями масла поверх светлого грунта: свет проходил сквозь краску, отражался от белого основания и возвращался насыщенным. Отсюда эффект «светящейся» живописи, которую невозможно получить одним слоем.

Венецианцы, прежде всего Тициан, соединили лессировки с корпусным письмом: светлые места писали плотно, тени и глубокие цвета — прозрачными слоями. На «Девушке с жемчужной серёжкой» Вермеера синий цвет тюрбана построен прозрачными слоями дорогого натурального ультрамарина.

Как писать лессировкой

1. Нижний слой должен полностью высохнуть. Масляный слой «на отлип» сохнет от нескольких дней до недель — лессировка по сырому смешается с ним.
2. Краску разводят медиумом, а не чистым разбавителем: иначе слой получится «тощим», матовым и непрочным. Состав медиумов — в гайде «Чем разбавлять масляные краски».
3. Слой — тонкий, его наносят мягкой кистью или растушёвывают тампоном, пальцем, мягкой тряпкой.
4. Каждая следующая лессировка — чуть «жирнее» предыдущей.
5. Не больше нескольких слоёв за раз: лессировки удобно наносить с перерывами, оценивая цвет после высыхания.

Лессировка в других техниках

Принцип прозрачного слоя работает не только в масле. В акварели лессировкой называют наложение прозрачной краски по высохшему слою. В акриле для этого есть специальные медиумы, а слои сохнут за минуты.

Как распознать на картине

• Цвет кажется глубоким и светящимся, а не «покрашенным» — особенно в тёмных и насыщенных местах: синих тканях, красном бархате, тенях.
• В местах повреждений или на кракелюре видно, что под цветным слоем лежит другой, более светлый.
• Технические исследования (микрошлифы, рентгенофлуоресцентный анализ) показывают, из скольких слоёв построен цвет.